Дом 12 по Воротниковскому переулку известен тем, что здесь когда-то проживал друг Пушкина П. В. Нащокин. Супруга Павла Воиновича писала: "Пушкин во время приездов в Москву останавливался у нас. Для него была даже особая комната в верхнем этаже, рядом с кабинетом мужа. Она так и назвалась "Пушкинской".
Муж мой имел обыкновение каждый вечер проводить в английском клубе. На этот раз он сделал то же. Так как помещение клуба было недалеко от нашей квартиры, то Павел Войнович, уходя, спросил нас, что нам прислать из клуба.
В Москве, на Дружинниковской улице, 9 некогда размещалась мебельная фабрика легендарного промышленника-революционера Николая Шмидта. Он унаследовал это производство в 1904 году, будучи вчерашним отроком - в 21 год. Его отец, пребывая, на смертном одре, понимал, что сын не справится, и фабрику хотел продать. Но покупателей не находилось. Фабрика была на грани разорения, и ее спас только крупный заказ Павла Харитоненко. Он как раз обставлял свой особняк на берегу реки Москвы, мебели требовалось много.
Будучи членом РСДРП(б), Шмидт ввел девятичасовой рабочий день и обязательное обращение к рабочим на "вы". В революцию 1905 года снабжал боевиков парабеллумами, что, впрочем, окончательно не доказано.
За станцией метро "Новокузнецкая", на улице Новокузнецкой высится один из многочисленных домов Москвы, выстроенных в форме утюга. Он был выстроен в 1949 году для треста "Главзолото", долгое время пустовал, а потом его начали заполнять радиостудиями. И сегодня здесь располагается Государственный комитет по телевидению и радиовещанию.
Эта организация определяла маршрут легендарного писателя Юрия Карловича Олеши. Он жил неподалеку, за Ордынкой, в огромном писательском доме. Сюда же ходил по делам. Ну и не только по делам - на углу Пятницкой и Климентовского переулка располагался винный магазин, в котором торговали не только на вынос, но и распивочно. Для Олеши - очень даже притягательный магнит.
Станция метро "Новокузнецкая" построена в 1943 году по проекту архитекторов И. Таранова, Н. Быкова, В. Гельфрейх и И. Рожина. Эта станция относится к так называемой третье очереди московского метро. Ее открыли в ноябре 1943 года. Сам же перегон "Театральная" - "Новокузнецкая" заработал значительно раньше - первый поезд отправился в тот же год, первого января. "Новокузнецкую" же проезжали без остановок - строители запаздывали.
Архитектор И. Таранов говорил в интервью "Архитектурной газете": "Архитектурное оформление станции "Новокузнецкая" задумано нами с тем расчетом, чтобы осуществить указания Л.М. Кагановича о радостном и легком впечатлении, которые должны производить станции метрополитена… Мы пытались достичь этого следующим образом: прежде всего не маскировать зрительно силу давления свода, передаваемого в землю. Исключив всякие архитравы, якобы несущие свод, и всякую фальсификацию конструкции, мы даем такие своды, которые в сочетании с монументально обработанным низом помещений создают впечатление легкости и радости… Проемы в среднем зале обрамлены порталами из золотистого газганского мрамора и слегка наклонены внутрь. Путевые стены боковых тоннелей станции выложены глазурованными плитками. Цоколь из черного мрамора…
Доходный дом княгини О. А. Туркестановой (Москва, улица Пушечная, дом 4, строение 1) был сооружен в 1902 году по проекту архитектора Анатолия Остроградского. Однако он известен никакой не Туркестановой, а Госцирком, обосновавшемся тут при советской власти.
А Госцирк описывал Юрий Никулин: "В центре столицы на Пушечной улице в старинном четырехэтажном здании размещается наше Всесоюзное объединение государственных цирков - Союзгосцирк, или главк, как его называют между собой артисты. Главк - это движущая сила и мозг нашего циркового искусства: артист все время работает по "конвейеру", переезжая из города в город. И нет у нас в стране артистов, скажем, Московского, Ленинградского, Саратовского цирков, все мы - артисты Союзгосцирка, где и формируют программы, которые получают, как у нас говорят, "разнарядку" работать в том или ином цирке.
До революции в центре Москвы, в доме 4 по Пушечной улице (строение 2) размещалась гостиница "Альпийская роза". А в ней, в свою очередь, зародилась известная литературная организация. Гиляровский о том сообщал: "Литературно-художественный кружок основался совершенно случайно в немецком ресторане "Альпийская роза" на Софийке. Вход в ресторан был строгий: лестница в коврах, обставленная тропическими растениями, внизу швейцары, и ходили сюда завтракать из своих контор главным образом московские немцы. После спектаклей здесь собирались артисты Большого и Малого театров и усаживались в двух небольших кабинетах. В одном из них председательствовал певец А. И. Барцал, а в другом - литератор, историк театра В. А. Михайловский - оба бывшие посетители закрывшегося Артистического кружка. Как-то в память этого объединявшего артистический мир учреждения В. А. Михайловский предложил устраивать время от времени артистические ужины, а для начала в ближайшую субботу собраться в Большой Московской гостинице".
Здание гостиницы "Княжий двор" (Волхонка, 14) построено в 1892 году по проекту архитектора В. Загорского. Она, что называется, вошла в историю. Тут в разное время останавливались Репин, Суриков, Горький и Бунин. Поэт Максимилиан Волошин брал тут интервью у Сурикова. Он вспоминал об этом: "2 января 1913. Сегодня началась работа с Суриковым. Номер в "Княжьем дворе", жарко натопленный. Он сам среднего роста. Густые волоса с русой проседью подстрижены в скобку. Жесткие, коротко и слабо вьющиеся в бороде и усах. Вид моложавый. Ему нельзя дать 65 лет. В наружности что-то простое, народное. Но не крестьянское. Закалка более крепкая и скован он круче, чем Григорий Петров, например, несмотря на волчьи брови того и легкие глаза этого...
Я прошу его показать мне руку. Рука у него маленькая, тонкая, не худая, с очень красивыми пальцами, сужающимися к концам, но не острыми. Линии четкие, глубокие, цельные. Линия головы четкая и короткая. Меркуриальная глубока и удвоена и на продолжении головной образует звезду, одним из лучей которой является уклонение Аполлона в сторону Луны.
Рядышком с храмом Василия Блаженного - затейливая круглая возвышенность. Это знаменитое Лобное место. Возвели его в шестнадцатом столетии, а нынешний свой вид Лобное место приобрело в 1786 году, после того, как было перестроено известным русским зодчим Казаковым. Сама Екатерина лично повелела заменить морально-устаревшее кирпично-деревянное Лобное место на более современное и более торжественное, из дикого белого камня, с каменными же перилами.
Во времена правления ее сына, Павла Первого, московские купцы решили расстараться, сброситься и установить на Лобном месте гигантский деревянный крест, хранившийся в Сретенском монастыре. А над ним - купол от непогод. Сам митрополит Платон одобрил этот план. Однако, крест не был поставлен. Вероятно, не хватило средств на купол.
Совсем, казалось бы, недавно, именно произношение актеров Малого театра считалось каноническим и правильным. Искусствовед С. Дурылин писал в поздравлении актера А. Сумбатова-Южина со столетием Малого: "Прежде всего я благодарю за то, что, благодаря Малому театру я знаю, что такое "великий и могучий русский язык"... В сотнях и тысячах театров играют пьесы на русском языке, но только в Малом театре в Москве можно было узнать, что такое великий русский язык... Из уст Садовского, Ленского, Ермоловой и иных из стаи славных - лилась живая и животворящая струя "живого великорусского языка", во всем его блеске, силе и великой правде".
Сейчас подобные понятия - от "животворящего языка" до "канонического произношения" - вообще не существует, однако же театр продолжает сохранять свое доброе имя.
